„Alpenglühen“ von Peter Turrini am Schlosspark Theater Berlin, Regie Alfred Kirchner

Liebeszuckungen in der Nähe des Gipfels

In gepflegter Bühnensprache bringen Hannelore Hoger und Harald Juhnke das Stück über die Runden. Die Rede ist von Peter Turrinis „Alpenglühen", einem Werk von der Stange, das Alfred Kirchner in deutscher Erstaufführung am Berliner Schloßpark Theater inszenierte.

Nun ist Konfektion nicht gleich Konfektion. Auch nicht auf dem Theater. Der seit seinem 15. Lebensjahr stückeschreibende Turrini versteht, seine Kreationen marktfähig zu machen und dennoch seine plebejische Sicht auf die Welt nicht zu verleugnen. Was heutzutage, da die Linke überall hinweggefegt wird, schon was heißen will.

Turrinis Einfall: Ein Blinder haust seit 40 Jahren in einer Alpenhütte, wo er dem Fremdenverein für Touristen die unberührte Natur liefert, nämlich Kuckuck-Rufe und Bussard-Geschrei auf Bestellung. Natürlich ist der Mann einsam. Zwar nimmt er per Radio - mit Unterbrechung, wenn die Batterien leer sind - am Weltenlauf teil, aber seine Vorstellungskraft läßt nach. Er kann sich zu den Nachrichten keine Bilder mehr erphantasieren. Die Einheit Deutschlands beispielsweise kriegt er einfach nicht in die Vorstellung, so schnuppe ihm das Schicksal des Sozialismus auch ist. Schließlich ist er der Sohn einer reichen Grazer Familie, die ihn zum Journalistik-Studium nach Amerika geschickt hatte. Wo er als Auserwählter einem Atombomben-Versuch beiwohnen durfte, aber eine Idee zu neugierig war, so daß er erblindete. Schicksal eben. Nun genügt ihm der naive Bauernsohn nicht mehr, der ihm auf seine Alpen-Einsiedelei Nahrung und Kunde bringt. Also bittet er den Blindenverein um eine Gabe, nämlich ein Weib.

Drunten im Tal im Vereinsbüro gerät eine einsame, bigott religiös erzogene 50jährige Sekretärin an des Blinden Wunsch und beschließt, sich dem Herrn als Prostituierte anzubieten. (Wozu dies nötig ist, weiß allein der Autor). Immerhin kann er mit Präservativen hantieren lassen, was im Publikum immer kreischende Sympathisanten findet. Der Blinde hat freilich in besagter Richtung keinen Bedarf. Er braucht etwas fürs Herz. Also stellt ihm Jasmine eine Schauspielerin vor, die den Julia-Text Shakespeares parat hat. So kommt man sich näher, ohne sich je zu erreichen. Fatale Liebeszuckungen nahe dem Gipfel.

Und in der Natur, in den Alpen, ist es doch eigentlich so schön. Bühnenbildner Vincent Callara jedenfalls erweckt die vollkommene Illusion, daß sich gleich hinter dem Schloßpark Theater bizarre Berge türmen, die Sonne wandert, der Regen schüttet und nächtens die Sterne funkeln. Klar, majestätisch, erhaben - die Natur.

Die Menschen in der Hütte spielen sich verklemmt Unnatur vor. Sie brauchen die Verstellung. Er ist verhinderter Journalist, gewesener Nazi, gefeuerter Theaterdirektor; sie laienhafte Prostituierte, unbefriedigte Sekretärin, stellungslose Schauspielerin. Und beide sind glücklich, wenn sie anmutig rührselig Shakespeare zitieren (übrigens ziemlich ausführlich. Tantieme für den Briten.) Oder wenn sie sich mal kurz heile Welt vorgaukeln. Bis der arme Bauernbub, auf den die heuchlerische Jasmine ein sehnsüchtiges Auge geworfen hat, mit seinem Motorrad in den Bergen zerschellt...

Harald Juhnke, vom Entertainer ins Charakterfach wechselnd, bringt seinen Part mit Bravour. Allgemeine Gestikulation wird künftig zwar nicht reichen, aber die Skizze hier eines blinden alten Herrn, der sich gelegentlich aggressiv gegen den Bauernbub (Benjamin Utzerath) austobt, so er ihn zu fassen kriegt, und der das ihm unbekannte Weib einmal glücklich in die Arme schließt, kann sich sehen lassen. Hannelore Hoger als vom Dasein enttäuschte Jasmine ist von ansteckender Lebenskraft. Besonders wenn sie herzhaft lacht, ist die umwerfend elementar.

Viel Beifall für die Spieler, für den Autor, den Regisseur.

Neues Deutschland, 30. März 1993