„Die Eroberung des Südpols“ von Manfred Karge in den Kammerspielen des DT Berlin, Regie Manfred Karge

Arbeitslos zum Südpol

Heimkehr nach Berlin? Ganz unspektakulär stellte Manfred Karge sein Show-Spiel „Die Eroberung des Südpols" in den Kammerspielen des Deutschen Theaters vor. Der Absolvent der Berliner Schauspielschule 1961, Schauspieler und Regisseur am Berliner Ensemble bis 1968, an der Volksbühne bei Besson bis 1978, Regisseur in Hamburg und Bochum, griff als Autor ein aktuelles bundesdeutsches Thema auf: Arbeitslosigkeit. Als Krankheit, die Leute grillig macht.

Auf dem gruftigen Dachboden eines Mietshauses (Bühnenbild: Robert Wendel) in Herne im Ruhrgebiet erfüllen sich Arbeitslose eine Sehnsucht: Sie erobern den Südpol. Indem sie wie Kinder Amundsens Reise nachspielen, versuchen sie, wenigstens in der Vorstellung Helden zu sein.

Slupianek (Marcus Staiger), der ehemalige Bergarbeiter, stiftet Büscher (Uwe Steinbruch), Braukmann (Udo Kroschwald) und Seiffert (Thomas Bading) an, ihren Kummer nicht im Alkohol zu ersäufen, sondern sich mit Phantasie über die Langeweile des Alltags hinwegzusetzen.

Aber es gibt Schwierigkeiten. Mit Simone v. Zglinicki als Luise Braukmann kommt ihnen ein herziges Weibsbild in die Quere. Die Frau hat Waschtag und hängt Bettücher und Unterhosen zum Trocknen auf. Zwar haben sie nun sogar eine weiße Eislandschaft, aber keine Freude daran, denn die gewitzte Luise vertreibt die Herren und deren Affentheater. Indessen findet die vernachlässigte Frau an Slupianek Gefallen. Als Hausfreund wagt er sich zum Geburtstag der Schwangeren. Dort führen Rosi (Katrin Klein) und Rudi (Michael Schweighöfer), ein verspießertes und zudem zerstrittenes Ehepaar, protzig einen Film von ihrer Südpol-Ferienreise vor, so daß die mittellosen Phantasie-Reisenden ins neidische Staunen kommen. Trotzig machen sie weiter.

Doch die spielerische Flucht aus der Realität hat ihr Ende. Ernüchterung zieht ein. Büscher sucht sein Lebensglück in Kanada. Seiffert alpträumt vom Arbeitsamt. Braukmann ist stolzer Vater seines Sohnes Kurt. Wie man sich an alles gewöhnen kann! Das Spektakel verflüchtigt sich, wie es begonnen hatte. Aus der Dunkelheit tauchten Menschen auf, die an Niederlagen gewöhnt sind, verschafften sich eine Illusion erfolgreichen Handelns und treten zurück in die Anonymität.

Im übrigen findet eine Buttercreme-Torte das passende Gesicht. Regisseur Karge macht präzis naives Schaubuden-Theater. Seine clownesk skizzierten Figuren, oft sich selbst kommentierend, haben eine unsentimentale Lebenshaltung und — scheint's — unverwüstlichen Humor. Das ermöglicht ein locker-launiges Spiel mit tieferer Bedeutung, hier von Hermann Schmidt-Rahmer perfekt mit „sound live" ironisiert.

Angekommen in Berlin? Die Zuschauer goutierten's mit Respekt. Karges unbekümmert plebejische Handschrift wird gebraucht.

Neues Deutschland, 29. April 1991