„Das wirkliche Leben des Jakob Gehherda“ von Bertolt Brecht am Renaissance-Theater Berlin, Regie Piet Drescher

Maul halten für den Arbeitsplatz

Zuweilen ist die Aufführung eines unvollkommenen, vergessenen Stückes ein echter Gewinn. Von solch erfreulichem Fall ist jetzt aus dem Berliner Renaissance-Theater zu berichten. Dort hat Regisseur Piet Dresdner - erfolgreich am Hause mit Enzensbergers »Voltaires Neffe« - das aus den Jahren 1936/37 stammende Brecht-Fragment »Das wirkliche Leben des Jakob Gehherda oder Träume eines Dutzendmenschen« in einer ergötzenden Inszenierung auf die Bühne gebracht.

Warum das Werk, 1983 von Peter Palitzsch am Düsseldorfer Schauspielhaus uraufgeführt, Fragment geblieben ist, hat Brecht nie beantwortet. Seine Biographen erwähnen es kaum, und wenn, dann rügen sie mangelnde Konzentration. Aber es ist, wie sich herausstellt, »in einer haltbaren Sprache« (Brecht) gefertigt. Der Dichter hatte sich im dänischen Exil vorgenommen, »mehr oder weniger auf Vorrat« zu schreiben. »Die Arbeit muß also aus möglichst dauerhaftem Material bestehen.« Wovon man sich jetzt überzeugen kann. Der Reiz des Stückes aus Brechts Vorrat besteht sogar in dessen Unfertigkeit, in der naiv-unbekümmerten Mischung von saloppem Umgang mit Wirklichkeit und kritischer Aufhellung ihrer - übrigens noch heute typischen - sozialen Konfliktstruktur.

Der »Dutzendmensch« Jakob Gehherda arbeitet als »zweiter Kellner« in einer in schwierigen Zeiten heruntergekommenen Gastwirtschaft. Wobei, wenn man es recht bedenkt, von Brecht nicht nur eine miese Kneipe irgendwo an der Spree oder in Florida gemeint sein kann, sondern auch ein krisengeschüttelter Staat, dessen Durchschnittsbürger mit Ach und Krach durchs Leben kommen. Gehherda schafft es gerade noch, weil er sich demütig anpaßt und für seinen Arbeitsplatz konsequent das Maul hält. Aber immerhin träumt er davon, sich nicht feige wegzuducken. Tapfer sagt er im Traum die Wahrheit, daß z.B. rüde aufdringliche junge Gäste eines Segelklubs das Abwaschmädchen Sylvia (Fritzi Haberlandt) belästigten. Er schwingt sich sogar zu ihrem Retter auf, sorgt als »schwarzer Ritter« für Gerechtigkeit. Damit nicht genug! Brecht, dieser dialektische Fuchs, assoziiert, daß »Dutzendmensch« Gehherda leider auch das Zeug in sich hat, über Nacht ein kleiner Hitler zu werden, der beispielsweise die Frau Lange, die Köchin (Heike Jonca), tyrannisiert.

Die bizarr-phantastischen wie die alltäglich-realen Vorgänge inszenierte Piet Drescher im Bühnenbild Helmut Stürmers mit viel Herz, klarem Kopf und lockerer Hand fabeldienlich präzis und im Detail gut differenziert. Der Abend wird nie vordergründig didaktisch, bleibt durchgängig vergnüglich, ein fröhlich hintergründiges Spektakel mit dem Flair der Dreigroschenoper. Für intelligenten, zugleich zauberhaft naiven Spaß sorgen auch die Songs, die musikalischen Ensembles und die Chöre, von Uwe Lohse komponiert, in ihrer sarkastisch-spritzigen Art an Kurt Weill oder Hanns Eisler erinnernd.

Im Mittelpunkt Matthias Günther als Gehherda. Der hochsensible Schauspieler, prädestiniert für empfindsame Innerlichkeit, führt ein armes, gebeuteltes Wesen vor, das sich quält, weil es sich nicht wohlfühlt in einer Haut, die die Umstände derb gegerbt haben. Aus eingefallenen, dunklen Höhlen blitzen scheu muntere Äuglein, künden von wacher Sehnsucht nach einem besseren Leben.

Für den rundum gelungenen Abend zur Premiere stürmischer Beifall.

Neues Deutschland, 30. September 1997