„Hotel Orpheu“ von Gabriel Gbadamosi in der Schaubühne Berlin, Regie Matthias Gehrts

Krieg im Einbettzimmer

Zu dieser Uraufführung wird man in den Keller der Berliner Schaubühne geleitet. Genauer: zwischen die Segmente der Bühnen-Maschinerie. Der Zuschauer nimmt scheinbar unmittelbar im Frachtraum eines portugiesischen Fischdampfers Platz. Zum Glück ist die Fracht aus Plaste. Obwohl Autor Gabriel Gbadamosi wünscht, „es riecht nach Fisch und Maschinenöl", kam niemand auf die Idee, den Geruch zu imitieren. Dies hätte, bei selbst annehmbaren Temperaturen in dem Gewölbe, wohl niemand ausgehalten. Ansonsten erlebt man in der Regie des jungen Matthias Gehrts eine sauber naturalistische Vorstellung.

In dem Frachtraum haben sich zwei Angolaner versteckt. Joao (Michael König) ist weißer, Joe (Nicholas Monu) ist schwarzer Hautfarbe. Obwohl sie beide vor dem Krieg in Angola fliehen, nehmen sie ihn letztlich mit nach Lissabon. Sie mieten dort im „Hotel Orpheu", so der Titel des Stückes, ein schmuddeliges Zimmer mit einem Bett, das sie sich teilen. Wenn der eine arbeitet, schläft der andere. Sofern sie Arbeit finden.

Daß Joao sich als Polizeispitzel hat anheuern lassen, was ihm eine Pistole einbrachte, ist die Überraschung des zweiten Aktes. Auch daß er rauschgiftabhängig ist. Im ersten Akt, noch im Frachtraum, hatte sich Joe ihm als Besitzer eines Diamanten offenbart, den er ihm anvertraute. So hatten sie zunächst ihr Auskommen in der Stadt. Nun glaubt Joao, der Schwarze habe noch mehr Edelsteine. Also bedroht er ihn mit der Pistole, kettet er ihn an die Heizung - Krieg zwischen Angolanern in einem Hotelzimmer. Und kein Frieden. Als Joao begreift, daß bei seinem Leidensgefährten nichts mehr zu holen ist, spritzt er sich eine Überdosis Heroin...

Das Verdienst des 1961 in London geborenen Autors Gabriel Gbadamosi ist, mit diesem Stück-Versuch auf einen vergessenen Krieg aufmerksam zu machen. Wer weiß schon noch, wen interessiert gar, daß Portugal in den 70er Jahren seine Kolonie Angola verlor, daß fast eine Million Menschen ins ehemalige „Mutterland" flohen, daß aber mit dem Sieg der MPLA in Angola nicht Frieden einkehrte, sondern die von Südafrika und den Westmächten unterstützten Rebellen-Organisationen UNITA und FNLA das afrikanische Land mit Krieg überzogen. Gbadamosi gibt mit der Tragödie der zwei Angolaner, die sich bekämpfen, statt sich zu solidarisieren, ein Bild vom Schicksal eines afrikanischen Volkes unter den Bedingungen des weltweiten Zugriffs des Kapitals. Aber der Autor vermag seinen Konflikt leider nicht mit den sozialen Hintergründen zu vernetzen, er stellt ihn hin als einen Streit zwischen zwei Menschen weißer und schwarzer Hautfarbe. Die Regie kann da nichts ändern. So erzählt das Stück von erschütternder menschlicher Unzulänglichkeit und bedient die Klischees der Rassengegensätze, ohne sich allerdings als billiger Reißer zu etablieren.

Die Darsteller agieren mit Engagement. Ihnen ist es zu danken, wenn der Abend berührte. Nicholas Monu, agil, wendig, ist ein Joe von elementarer Kraft. Michael König, behäbig, korpulent, ist ein Joao von erschöpftem Lebenswillen. Für die realistischen Spielplätze zwischen der Bühnenmaschinerie sorgten Ruth Faltin und Gisbert Jäkel.

Neues Deutschland, 6. Juli 1994